文/VR陀螺 冉启行

Vision Pro 后时代，沉浸式影像内容正在焕发新的生机。佳能宣布正在开发支持 Apple Vision Pro空间视频的 3D 摄影用镜头RF-S7.8mm F4 STM DUAL后，在推动这一内容革新中扮演着关键角色。7 月 24 日，佳能（中国）有限公司在北京主办“佳能VR创作者大会”。

佳能（中国）有限公司副总裁平野英治出席本次活动。佳能（中国）有限公司影像信息商务统括本部项目副总经理栗开宇、佳能股份有限公司影像事业部 IMG 开发统括部高级项目经理寺田修一、PICO 视频制作侧产品负责人史京迪、沉浸视频专家染濑直人、4K 花园副总裁于路、CROSSDEVICE VR 视频工程师宫脇巧真等业内专家出席了本次活动，并带来了一系列围绕佳能EOS 虚拟现实系统、沉浸影像的主题分享与讨论。

作为长期关注 XR 技术发展的产业垂直媒体，VR陀螺受邀参加本次活动。

 一、EOS 虚拟现实系统持续迭代，佳能重塑VR拍摄形式 

佳能作为传统相机行业巨头，在探索 XR 影像的技术道路上，正在发挥其独特的价值。

平野英治在开幕辞中表示：“VR 作为一个前沿领域，在全世界各国都备受瞩目，每天都会有令人兴奋的 VR 新技术诞生，推动着这个行业不断进步。2021 年，佳能推出了自创首套 EOS 虚拟现实系统（EOS VR SYSTEM），为行业提供了革新的拍摄解决方案。”

佳能（中国）有限公司副总裁平野英治

“今年，佳能再次提出新的拍摄方案，进一步扩充了 VR 创作空间。VR 创作生态是佳能非常重视的市场领域。我们也将制定一系列市场推广和创作者支持计划，希望能为 VR 行业的蓬勃发展贡献自己的力量。”

在佳能看来，VR 行业是一个重要的板块拓展，未来也有着无限发展的潜力。为此，佳能也利用着自身在相机行业数十年的技术沉淀，在3D VR拍摄上赋能行业，降本增效。在对谈环节，栗开宇提到：“VR 深入大众视野，越来越多的创作者正在拥抱新的叙事形式和视觉语言，希望以前所未有的方式捕捉和呈现世界，使观众获得身临其境的体验。”

 佳能（中国）有限公司影像信息商务统括本部项目副总经理栗开宇

“佳能 EOS 虚拟现实系统的出现解决了传统 VR 视频拍摄过程复杂、后期步骤繁琐的痛点，大幅减化了 3D VR 视频的制作流程，既保证了专业级视频能力又简化了拍摄逻辑，为更多致力于加入沉浸视频创作的从业者及爱好者提供了更高效可靠、高性价比的选择。”

影像专家染濑直人在分享中也表示传统 VR 拍摄通常需要多个相机组合在一起，然后同时拍摄，后期剪辑也需要内容缝合，过程非常繁琐，而 EOS 虚拟现实系统的“一机一镜+后期软件”方案很好地解决这个问题，大大提高了沉浸式 VR 内容生产的效率。

 二、四款相机，三款“3D 沉浸”镜头集体亮相 

本次大会，佳能呈现了包括 EOS C400、EOS R5 Mark II、EOS R5 C、EOS R7 四款相机，以及 RF5.2mm F2.8 L DUAL FISHEYE、RF-S3.9mm F3.5 STM DUAL FISHEYE、RF-S7.8mm F4 STM DUAL（开发中）三款镜头。

其中，今年新发布的 RF-S3.9mm F3.5 STM DUAL FISHEYE 支持 APS-C 画幅机身EOS R7，为市场提供了更便捷、更易上手的解决方案组合。据介绍，RF-S3.9mm镜头具有自动对焦功能，模拟人眼成像原理利用左右鱼眼镜头拍摄双目视差画面，捕捉3D VR立体视觉效果。

该设计允许单个传感器接收来自两个镜头的光线，从而更轻松地仅用一个相机录制 VR 内容。双鱼眼的左右镜头均配有EMD（电磁驱动光圈），可电子控制曝光，同时镜头的大光圈也使其在弱光环境下表现良好。

此外，现场还展示了支持 Apple Vision Pro 的空间视频 3D 摄影用（开发中）镜头 RF-S7.8mm F4 STM DUAL， 产品支持 60°视场角，预计在今年内发售。借助 RF-S7.8mm F4 STM DUAL镜头拍摄视频后，佳能的应用程序会将从相机捕获的视频转换为空间视频，从而让用户在 Apple Vision Pro 上体验。

据现场工作人员向 VR陀螺介绍，EOS R7+RF-S7.8mm F4 STM DUAL 的组合可以带来更高分辨率的空间视频，以更匹配 Vision Pro 单眼 4K 的分辨率。据悉，EOS R7 采用了约 3250 万有效像素 APS-C 画幅全像素双核 CMOS 图像感应器。

 三、佳能现场展示了由王家卫监制、杜可风摄影的VR视频作品《人间繁花》

佳能本次活动现场设置了沉浸式视频体验区，带来了基于佳能EOS 虚拟现实系统 RF5.2mm F2.8 L DUAL FISHEYE 的 180° 互动视频、以及RF-3.9mm F3.5 STM DUAL FISHEYE 的 180°互动视频，其采用了实景拍摄+虚拟影院场景的视频设计。

活动现场配备的头显中还展示了不少第三方内容团队的优秀作品，包括《世界之间》、《奇遇·环球中国年》、《世界遗产·中国篇》和《生命之滇》等 14 个作品，类型涵盖 180 °全景视频、360°全景视频，部分包含虚拟制作内容。

傅华洋分享VR视频作品《人间繁花》拍摄经验

此外，佳能现场展示了由王家卫监制、杜可风摄影的VR视频作品《人间繁花》，该作品为两位大师携新一代强者全画幅专微相机EOS R5 Mark ll 搭配VR 镜头RF5.2mm F2.8 L DUAL FISHEYE 创作，带领观众身临其境的踏入大师充满想象和创意的瑰丽世界。

负责前期技术测试和后期制作流程技术支持的傅华洋现场分享了通过本次VR 拍摄总结得出的3D 180°VR 内容拍摄经验：“VR内容的拍摄与以往常规影片拍摄有许多不同之处，EOS 虚拟现实系统为3D VR 内容创作拍摄带来了更多便利性与更出色的高画质表现。”

 四、写在最后 

沉浸影像作为一种新兴的表达媒介，正在重塑创意世界的边界。不管是  3D 360°VR视频、3D 180°VR视频，还是空间视频，它们都有着属于自己的内容体裁。

基于 EOS 虚拟现实系统，佳能正在提供一整套的内容生产服务。不过，正如 PICO 视频创作侧产品负责人史京迪所言，更大的叙事空间、更多的交互和玩法以及更沉浸的视频体验是 VR 视频的“长板”。与此同时，行业也需要更低的内容制作门槛，需要更多易用性强的工具，进一步让“小白用户”也能直接上手。

PICO 视频创作侧产品负责人史京迪

低成本的制作门槛无疑将带来丰富的内容支持，正如短视频之于手机那样，形成人人都是自媒体的时代，3D VR沉浸影像内容的拍摄、制作同样如此，也希望佳能在未来能够带来更多的惊喜。

在本次活动中，令笔者印象深刻的除了佳能带来的一系列基于 EOS 虚拟现实系统的硬核技术外，还有染濑直人提出的一个观点——在AI时代的浪潮中，我们更应该重新审视“实景”拍摄的价值。

诚然，从 2023 至 2024 年，我们见证了生成式人工智能的爆发，文字、图片、视频等内容正以前所未有的速度和规模通过 AI 的形式批量生产。而在这一过程中，尽管 AI 生成的内容极大地丰富了数字媒体的多样性，但也引发了关于原创性与真实性的讨论。

常言道，物以稀为贵。在这样一个高度数字化的环境中，实景拍摄实际上仍然具有不可替代的地位，它不仅仅是捕捉现实世界的一种方式，更是传达情感、记录瞬间、讲述故事的重要手段。而佳能 EOS 虚拟现实系统，正是这个时代的最真实的“记录者”。